يعتقد مسؤول المحفوظات الرقمية هذا أن “عصر المنافسة” في هوليوود قد انتهى
في هوليوود، الحاضر هو المستقبل هو الماضي.
أدت الإضرابات المزدوجة إلى إيقاف الإنتاج لمدة ستة أشهر في العام الماضي، ومع استمرار تجميد القوى العاملة، كانت صناعة الترفيه بطيئة في التعافي. ومن المتوقع أن تنخفض إيرادات شباك التذاكر المحلية بنسبة 30 في المائة هذا العام مقارنة بعام 2019. وبحلول عام 2028، من المتوقع أن تنخفض اشتراكات تلفزيون الكابل بمقدار 10 ملايين. ومع الاستحواذ الوشيك على شركة Paramount Global من قبل Skydance Media، فإن مستقبل هوليوود كما كان دائمًا: غير مؤكد بشكل موثوق. وكما وصفه أحد المسؤولين التنفيذيين في الاستوديو لصحيفة لوس أنجلوس تايمز، فهو “يشبه علامة استفهام وجودية”.
بالطبع، هذا ليس الحساب المالي الأول أو الثاني أو الثالث لهوليوود. تقول مايا كيد: “عندما ننظر عن كثب إلى التاريخ، ندرك أن جميع المفاوضات التي يتعين علينا إجراؤها بشأن الشخصية والتمويل والتمثيل وكل هذه الأمور قد تم طرحها من قبل”. “تخبرنا الأنا أننا يجب أن نكون الأوائل، ولكن لماذا نريد أن يكون هذا صحيحًا؟”
كانت هذه، جزئيًا، مهمة Cade عندما أطلقت Black Film Archive في عام 2021، في “اللحظة التي كان الناس يطالبون فيها بتمثيل حياتنا الكاملة في وسائل الإعلام، شعروا كما لو أن Black Film لا يمكنه تحمل القدرة على السواد”. “. كان كيد يعرف أفضل. لذلك بدأت العمل وأنشأت قاعدة بيانات لعناوين السينما السوداء التي تضمنت أفلامًا متنوعة وغامضة ومشهورة. وتقول، وهي خبيرة استراتيجية سابقة في تنمية الجمهور في Criterion Collection، إن الناس كانوا يفتقدون سياقًا أكبر للقضايا المطروحة. ويضم الأرشيف، الذي احتفل بالذكرى السنوية الثالثة لتأسيسه في أغسطس/آب الماضي، أكثر من 300 فيلم تم إصدارها بين عامي 1898 و1999، وكل عنوان متاح للبث عبر الإنترنت.
ولحرصي على معرفة المزيد، تواصلت مع Cade للمساعدة في فهم ما يحدث. عبر الهاتف من لوس أنجلوس، حيث انتقلت مؤخرًا، تحدثت أنا وكيد عن العمل الذي تقوم به مع Black Film Archive، ومستقبل صناعة الأفلام، وما يحدث بالفعل مع دعوى أرشيف الإنترنت، وكيف يمكننا الحفاظ على التاريخ بشكل أفضل الإنترنت الذي يحب النسيان.
جيسون بارهام: هل صحيح أن فكرة “أرشيف الأفلام السوداء” نشأت من محادثة على تويتر؟
مايا كيد: كنت على تويتر في يونيو 2020، ورأيت الكثير من الأشخاص يتحدثون عن مدى عنصرية أو دراماتيكية الأفلام السوداء كوسيلة لرفضها. لذا بدلًا من فضح الناس بسبب هذا الرأي، كنت أفكر، حسنًا، كيف أقدم عرضًا للناس لمناقشة هذا الاعتقاد، ومقارنة هذا الاعتقاد، وأيضًا دفعنا لتجاوزه. لا أريد أن أتجاهل الحقيقة لأنها قاسية. وأعلم أن هناك طرقًا عديدة للوصول إلى الحقيقة. أنا أيضًا لا أريد استبعاد الأشخاص الذين يشعرون بهذه الطريقة. لكني أريد أن أقدم منظورًا آخر لكيفية رؤيتهم للأمر. لأنه عندما نتحدث عن أفلام السود باعتبارها مجرد أفلام مؤلمة، فإننا نقلل من الشكل الفني بطريقة ضئيلة جدًا. هذه الفكرة مثل، “كل هذه الأفلام تدور حول العبودية. كل هذه الأفلام تدور حول الصدمة الإباحية.
وهذا بالطبع ليس صحيحا.
لقد قمت بحساب عدد الأفلام التي تدور حول العبودية، وكانت قليلة جدًا عبر الزمن. لكنني أفهم أنه في الوقت نفسه، ماذا يعني عندما يريد صانع القرار الأبيض رؤية السود بطريقة معينة؟ لديهم قوة الطريقة التي يتم إخبارنا بها في وسائل الإعلام. أفهم أيضًا أن الفيلم يصبح السرد السائد لكيفية سرد التاريخ. لذلك هناك حقائق متعددة يجب التعامل معها. لكنني أعتقد أننا أكثر استعدادًا للتعامل مع هذه الأشياء عندما نلقي نظرة كاملة على ما يمكن أن يقدمه تاريخ الفيلم الأسود.
